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创艺享影视制作公司>>电影发行放映服务管理新格局

基于电影数字节目库的数字电影流动放映服务平台,通过互联网进行订购与分发,逐步减少城市院线与农村流动放映影片的“时间差”,成为电影农村公共服务体系的核心。2016年数字电影流动放映服务平台影片总数为3575部,院线订购影片3492部,订购率97.68%,订购场次达到9955429场(比去年增长了183322场)。同时,2016年共有12部城市票房过亿的新片投放农村市场,平均每月一部。各地院线也采取响应措施,保证订购的院线上映不超过2年的国产新片比例不少于1/3。但投入并不丰厚的电影美术部门却与电影产业关系密切,且占据重要位置。电影人王朋玉告诉记者,电影美术是一个影片的庞大艺术载体,各种艺术都必须服从剧本创作的需要,这是它们共同的特点。美术与电影存在着密不可分的关系,美术是电影的生命,其为影片提供着源源不断的艺术养分,任何一部影视作品无论是外景地拍摄还是摄影棚内拍摄,美术团队自始至终都是影片的主要创作者之一。人们在欣赏电影艺术和享受影片故事情节带来愉悦的同时,容易忽视电影美术的重要作用,一部优秀影片自始至终潜移默化地、无所不在地浸透着美术师的汗马功劳。


着力构建电影发行放映网络化服务管理新格局,积极构建由数字证书和密钥管理系统(KDM)、影院管理系统(TMS)、数字电影网络运维中心(NOC)、数字电影票务系统、数字影院影片卫星传输系统“五位一体”的电影发行放映网络化服务管理体系,推进城市电影放映网络信息化服务,形成发行放映新格局。电影数字中心的“电影数字证书管理及密钥服务平台”(简称KDM平台),建立了信息自维护、密钥制作发放自助式的服务模式,有效促进了数字电影母版制作的放开。2016年利用此项技术服务平台进行城市影院密钥制作分发的影片共197部,比2015年增长3.7%。全年票房过亿的国产影片共45部,由KDM平台制作分发的影片达32部,占比71.11%。2016年制作分发密钥总数为1070万个,较2015年的895万个,增幅为19.6%。

不过,随着当下观众审美水平提升,许多观众“火眼金睛”依然发现了一些问题:某电视剧用小狗代替狐狸妄图营造“狐仙”,某年代剧出现与定位时代不统一的布景与道具等。这些都表明,在影视剧的制作方面,尤其是电影美术方面,确实存在想当然、粗制滥造等现实问题。针对这一问题,应该看其具体的影片类型和风格。比如,电影本身就是一部荒诞剧或者搞笑剧,如《大话天仙》《东成西就》等,那就没有必要深究其在布景、道具乃至造型方面的尴尬之处。但如果电影本来是一部正剧或者年代剧,那么,就应该以严谨的态度对待每一个细节。一部电影在电影美术上的人员数量需要由成本决定。“在分工方面,一般分为3个小组,各组有负责组长。首先是概念图也就是气氛图的设计,在这个部分,主要需要确定有哪些场景、需要何种色调和气氛等;其次是施工图设计,在这一阶段,工作人员会将平面图改为立体图;再次是道具设计。其实每个部分都很重要,但我认为,前期出图、制作,以及设计的创意与想法更为关键。在电影的产生、成长和发展壮大的同时,美术承担着为不同时期的电影创作提供充足艺术养分的责任。

据《2016年电影行业白皮书》统计,2016年内地票房414.14亿元,比去年同期增长17.86亿元,且制作成本超8000万元的影片数量不断增加。此外,据数据显示,网络大电影方面,2016年网大投资规模约5.1亿元,约上映2500部电影,是497部院线上映电影的5倍,同时,网大制作成本不断提高。一般来说,一部电影在电影美术上的投入为整部电影投资的20%至30%,乍看不在少数的投入,细数放在每个部门、小组上的数目就不多了,毕竟电影美术需要负责的工作贯穿拍摄始终,负责的面儿也很广。在全民观影观念提升、网络电影拍摄较热及《电影产业促进法》的推波助澜下,电影产业发展可谓蓬勃。但即使这样,一部影视作品在电影美术方面的投入却十分有限,有时甚至不及一位一线明星的片酬。
 

本文来源于南京宣传片拍摄制作公司


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