在影片剪辑中，剪辑的技巧非常重要，有时候将自己以前的剪辑技巧记录到笔记本中，将帮你找到新的灵感。这里给各位介绍几种常见的剪辑技巧，希望可以给各位一些指导意见。剪辑很重要的一课是预先确定自己的剪辑思维和理念。银幕就像是一个钥匙孔，观众要透过钥匙孔瞥见你的角色和故事。在你剪辑电影的时候，你需要将自己放到门外的位置，站在观众的角度去思考问题。如果能够将故事中的要点放到观众眼前，你就能为接下来的整部电影定下基调。电影开始的几个场景是关重要的：你是在表达自己要使用的电影语言；这部电影会说出怎样的电影“方言”。我认为电影的卷可以说是你整部电影的基石。现在我不是说每部电影都需要有开场的字幕特效，或者一副上帝的声音在说明每个角色和剧情的背景，但是开场片段（或者是整个卷）都会讲到关于电影的很多内容，以及你打算如何与观众交流。

二、情节、主题和“这是讲什么的”是不一样的。Alan Moore，知名漫画小说家和漫画作者，其作品为有名的当属《守望者》和《V字仇杀队》。他曾写过一篇关于自己创作漫画的流程的文章。他告诫新晋作家们说，很多人（包括他自己在早年的时候）经常会混淆故事的大意、情节和主题。Moore用了很长的篇幅来讲述它们之间的区别，不过总结起来就是：故事的情节只是正在发生的时刻（动作），而故事的大意通常会贯穿整个故事的情节当中。对此的理解，可以以斯坦利·库布里克的《闪灵》为例。故事的情节非常简单：冬天大雪封路，杰克一家三口在一处偏僻的旅馆过冬，慢慢地杰克开始得了一种怪病，并开始折磨自己的家人，直到后来被困在旅馆外面一个结冰的迷宫中。但从这些情节中揭示出的主题就复杂得多了，因为这不仅仅是一部杀人恐怖片那么简单。酗酒、家庭不和以及家庭暴力这些主题已经深植于故事大部分内容中（从纪录片《Room 237》来看这些主题更加深刻）。而这部主要讲什么的是什么，也就是所谓的大意，则是当人们将内心的恶魔释放出来后，会对他人和自己造成伤害。

三、保持灵活性。正所谓“智者千虑，必有一失”。周密的计划都任何一部电影都非常重要，同理也适用于剪辑室和拍摄现场。但是如果我们过于死板地依赖计划，不懂得灵活变通，那么就会不断积累问题，终导致失败。比如推拉镜头有问题，或者蒙太奇手法没能正确地讲故事，那么此时重要的一点就是你要对自己想表达的东西有清晰的想法，并且具备推倒重来的能力，和坚定自我的意志力。

四、借助“工具”测试观众，征求他们的反馈意见。你在完成电影的过程中，的一个“工具”就是测试观众（首批观影的人）。在你的电影正式公开之前，能够听到一些特别私人的反馈是非常不错的。通常他们会是你的编剧或者导演，不过在大多数情况下，他们参与电影的程度会跟你差不多，对于故事的理解也跟你差不多，所以你们可能都会忽视同样的一些问题。此时，你的选择是找一两个懂行的朋友，并且他们还愿意根据自己的观影感受向你提供一些真诚反馈的人。很重要的一点是要确保这个朋友不是一个毫无主见的人。你要找的不是盲目称赞你的工作的人，也不是说你的电影可以比肩《公民凯恩》的人。你需要的是能够指出电影的优点和缺点的人，是能够提供一些线索，让你知道自己现在的剪辑还有什么欠缺。

能够找到电影业界的专业人士来评价固然是很有帮助的，但是任何有正常思考能力以及电影知识的人都可以做好这个工作。只需要确保你选的人是你信得过的，而且能够以恰当的方式向你提供反馈的（即使是负面的反馈）。有效的反馈能够快速将电影推向正轨，但不当的反馈也会让你误入歧途。而且电影制作是一项非常寂寞而且困难的工作，所以偶尔跟公司以外的人交流交流也是不错的。闭门造车不仅仅会毁了你的电影，而且很快你也会被送去精神病院了。相信我。

五、黄金剪辑法则如果将所有这些建议浓缩成一条法则的话，那么就是我以前的导师在我刚开始剪辑生涯时总是跟我强调的一点：“不要想太多，放胆剪下去就是了。”这句话听起来好像只是老生常谈，但在你一筹莫展的时候，这个建议反而能够让你打起精神。我的合作伙伴和好朋友Keif Roberts，他经常提醒我要避免“太过多虑导致思想麻木”，或者“不要想太多了!”，这些话经常在我脑中回响。