时下有一个误识，认为电影艺术进入了小时代、轻时代、微时代，于是快餐文化电影和速食文化电影盛行。误识带来创作上的误区，不少创作者回避深邃，拒绝意蕴，追求浅白，误认为现在是读图时代、读题时代、颜值时代和感官时代，笃定认为这些才是时尚，如此创作才会受到青年观众的欢迎。于是，粉丝电影、IP电影大行其道。这些数字说明一个问题。对于好莱坞来说，互联网所能够提供的收入已经是他们整个生意中不可或缺的一个部分了，因此在和 Netflix 这样的公司谈判时，好莱坞多少显得有些底气不足。同意进一步缩短窗口期，正是互联网越来越强势的一个体现。

部分电影创作者完全从市场需求出发，单纯以票房高低评价作品的优劣。在一些电影评奖活动中，有的娱乐狂欢之作问鼎大奖，而优秀的现实主义作品却寂然无声。银幕形象世俗化倾向和评奖的对位，说明“习惯于张开热情怀抱迎接市场需求，而疏离导向作用，任凭市场考量高于对作品思想艺术力量的考量”这种不正之风开始从生产领域向产业的其他环节蔓延开去。

具有中国特色的文化产业应追求社会效益与商业效益的统一，并将社会效益永远放在首位。现在的产业生态环境有时却令电影的社会效益和引领作用被悬置，这就需要政策的保障和制衡。当然，Netflix 们也不会仅满足于此。他们正试图通过自己雄厚的资本，进入好莱坞制片厂们所把持的内容制作行业，从而进一步改变这个行业的规则。

在电影的引领功能弱化时，政府的宏观调控之手应及时到位发挥作用，扶持更多具有思想深度、艺术力量和时代质量的银幕形象，反映社会风尚，并引领社会风尚。而作为创作者，面对时下业界浮躁之风盛行、不少人急于一夜成名的情况，我们应该放下杂念静下心，扎根生活、扎根人民，直面生活、洞悉生活。习近平总书记指出，“历史和现实都证明，中华民族有着强大的文化创造力。每到重大历史关头，文化都能感国运之变化、立时代之潮头、发时代之先声，为亿万人民、为伟大祖国鼓与呼。”所以，在这个中华民族实现伟大复兴的历史转折关头，电影工作者应该追求对生活的新发现、对艺术的新表达，努力讲好中国故事，创造出更多具有思想内涵和精神力量的银幕形象，反映生活真谛，助推时代前行。

互联网渠道越来越强势，这样的趋势也同时出现在中国的电影市场当中。2015 年，分别由 360 和乐视出品的《冲上云霄》和《消失的凶手》零窗口期上线计划，由于院线发行方的抵制而流产。2015 年，Netflix 花 1200 万美元购买的小成本电影《无境之兽》因为零窗口期受到北美四大院线抵制，仅有部分小院线愿意上映，首映票房并不理想。但影片同步在 Netflix 上线后口碑传开，不仅网络点播量猛涨，院线票房也开始飘红。同时因为有了院线上映，还获得了不少电影奖项的参评机会。

前不久，Netflix 买下了大制作的马丁·斯科塞斯的电影《爱尔兰人》的全球发行权。《大西洋月刊》对此评论道：斯科塞斯这样一部巨额制作又众星云集的电影发行权流到 Netflix 手中而非传统发行公司，是一件不同寻常的事情。从《无境之兽》到《爱尔兰人》，这似乎都在说明 Netflix 并不需要依靠传统的电影院，9300 万的订阅用户成了 Netflix 回收这些影片制作成本的底气。一旦这样的商业模式被证明可行，那么原本被好莱坞大制片厂所把持的娱乐业看上去就会被撕开一道口子。只要拥有足够多订阅用户的互联网平台，无论它是 Netflix 还是亚马逊，他们都能够在这个行业当中立足，而不用像以前那样看好莱坞制片厂的脸色。

本文来源于南京宣传片拍摄制作